柏林電影節。我喜歡的ozon不復存在。

翻拍背景作为柏林电影节开幕片实属完美匹配。不过因为没看过法斯宾德原片所以没有情怀，光这个疯逼天才和缪斯的设定已经太土了、同性设定放在今天也不再先锋。拍电影的那段戏很动人。

作为一个法斯宾德粉我沉默了……虽然翻拍加海报调侃但还是看出来是欧容。（我错了应该打四星无论怎么样想这都很逗宾德粉值得一看哈哈哈。）

一部欧容为“戏剧与电影如何分割”所做的申论写作。题干是伯蒂娜，欧容在其上为“苦泪”做了引申，把Filmaking中的权力关系与“施虐/受虐”情结做了拓展性连接：拍电影是“watch others suffering and I cry”，又同时“crying with happiness”，这一SM母题撑起了电影想容纳更多议题讨论的尝试，但很可惜所有的一切都并不让人觉得新鲜。翻拍本就是冒险之举，与经典几番较量，总想让人多问几个“为什么”的问题。可当看到墙上贴的模仿《雾港水手》所拍摄的照片、听到《伯蒂娜的苦泪》中的声轨被转制为字幕的配乐时，一切疑问似乎都不重要了。这或许就是欧容自己的迷影实践，辅佐一点元电影的巧思，让人在看得下去的同时还能在小包袱中发现新趣味，不失为尚可的胜利。

一部关于迷影导演的电影，其延续了德国室内剧电影的叙事传统，同时也致敬了德国新电影的先驱——法斯宾德。Karl全程都没有说话，这一角色的设置让人摸不着头脑，但应该与法斯宾德生平有一定关联吧。