或许可以看作是印度版《伯德小姐》。故事虽然是优等生少女Mira在严苛的寄宿学校里与转校生Shri青涩的早恋，但真正的主体是母女代际关系，亚裔观众能够很容易共情到这部电影，因为电影里展现的正是我们身边的图景，学校对年轻女性的规训，少女如何获得对自己生活的掌控权，如何与母亲重新修复关系。 电影里穿插的两场舞蹈戏用肢体语言勾勒出人物关系，用呼吸声来增添第一视角的即视感，最后结尾还穿插了惊悚片的类型元素，Mira被学校的男性公开霸凌荡妇羞辱，联想到最近印度重重案件，简直不寒而栗。可以说，作为第一部作品，导演真的非常成熟。

最大最独特的妙笔是把相当部分的镜头投向了“母亲”这个角色，探讨中年女性在丧偶式育儿过程中的欲望是比单纯的校园青春恋爱戏更有层次的设计。

几乎成为路易马勒《爱情重伤》的喜马拉雅性转版

印度电影今年真的很颠覆，不再是全部力气都在做故事逻辑和绚烂歌舞，潜心创作更细腻和更有余味的主题。电影的故事写得相当高级，女儿与母亲的映照，时代的变革等外部条件变幻，但是人性与情感始终永恒。温柔克制的表法方式却足见力道，对女性命题有着很高级独特的阐释。

令人惊叹的导演首秀。从自身规训与欲望的矛盾，到母女之间的矛盾，再到女性与社会的矛盾，每一次扩展都将角色所处空间压缩至最小，在营造极强内生张力的同时，又在娴熟的节奏中暗指性教育的缺失实际上是父权制压迫的其中一种，由此也唤起了亚洲社会的最大公约数。但这些终究有些表面，它的核心还是在于母女关系的探讨，既有家庭身份带来的爱恨交加，也有社会身份带来的理解和同情，因此矛盾的扩展是身份趋于同一的过程，也是唤起亚洲家庭最大公约数的过程。无论表里，都容易产生共情