塞太满且无聊，真的太长了

C＋ / 固然有一些为了表达议题过于累赘甚至张牙舞爪的枝节，但主体部分的构建方式出奇地平实动人。在短暂的姿势里就精准地模塑出独特的情态，然后将这种情态的力量既注入情节剧的故事编织，也嵌进空间的缩放运动。因而哪怕主角的线索是奇情逻辑驱动的，各色支线依然能形成稳健而茂盛的力场。最终的落点也处理得举重若轻：人物情感并未被设定束缚，它被回忆不断搅扰，继而显露出那种在礁石中迎向大海的混沌质感。

酷儿视角对父权结构的反思。男性群像的愚钝怯懦与女性群像形成某种反差。有点像红楼梦的设定。男主甚而不知道自己究竟爱的是谁搞不清楚自己要的是什么，他活得是那样彷徨无依浑浑噩噩。他的可悲应该是为了表现父权对男性的异化。男性酷儿眼中的女性则带点理想化的色彩。女性/跨性别女性活得忠于自我且纯粹，也因此可以表现出更多人性的勇敢。所以热爱权力的人就会更向往男性的“权力”（ta们看不见权力对男性的异化），热爱人文艺术的就会对酷儿/女性气质有更多的认同。

船，搁浅在屋顶上。

3.5；三位主角的设置架构很妙，跨性别者追求出于自我认同的身份归属（与男主错位最终错过的性爱，证明两人对性别的认识并不在一个轨道上），男主渴望获得不合主流社会价值的爱情，男主妻子追求自我价值的实现，他们都是男权/父权社会的受害者（家长制家庭结构），而男主则因其也是既得利益者而成为三角关系的棱镜——分别折射出社会对女性的全面压榨，男性享受到的红利和特权；大嫂和邻居阿姨则侧面进一步补充生育和家庭劳作褫夺女性外出、工作、交友择偶的自由。 最悲凉的一幕是一步步走向绝望的妻子看着丈夫走出卫生间，镜头停留在半开着的门，他们都意识到在这样的环境里根本无“乐土”可言；虽说因主题要素糅合过多而显得不无满溢、刻意，但仍是羡慕巴基斯坦都能拍出这样“大胆”的电影。