2020ArteKinoFestival 其实看「晨曦将至」和「又见奈良」的时候就一直在怀疑 人真的会对从未相处过的“母亲”、从未生活过的“故土”和从未获得过的“身份”如此执着？河濑直美说血浓于水的母子冥冥之中自有某种联系 鹏飞则直接略过遗孤归国的内驱力来源 把重心放在了历史遗留问题上 可无论是玄乎其玄的轻描淡写还是语焉不详的含糊其辞都不能解答这个问题 本片倒现实了许多 透过摄影机对这片土地没有任何感情的凝视和男孩零碎的偷窥视角 “土地”这一麦格芬其实与母亲、立陶宛都没有关系 它可以是人赖以生存的任何依托 换成一幢房、一笔钱都同等成立 由此从宏大的历史背景抽离开来 反倒是男孩的成长线拍得很好

上影节线上展映：一部来自东欧国家立陶宛的电影。1992、母亲出生的房子、移民美国归来寻找土地的母子…诸多元素之下，隐喻色彩非常的浓厚。一个回不去的家，说到底，是本源和认同的丧失（例如片中诸多以小男孩科瓦斯视角的抖动手持镜头），是无法返回的过去，是特殊历史（苏联的占领以及解体）环境下的时代悲歌。人失去了故土和本源，也就失去了重新开始的机会，失去了精神的寄托。这部电影，放在当下变革时代下的中国，也是一样样的。

在那個特殊時期人人打著小算盤的背景下，什麼故鄉故土情懷都是空談了。 攝影和意境很好尤其是空鏡頭，人物塑造著力於母親和男孩身上，但他們與外界的矛盾有點寫著寫著就偏了。 SIFF 2020

where is my land？It‘s everywhere. It’s nowhere.

PÖFF/ Unfolding the post-soviet histories in a beautiful story. A little girl wanders her way home. But, where is home?