真是太好笑了。。。。天才

21年算是卓别林的一个创作节点，在此之前他拍了巨量的这种三本胶片体量的短片，而在这一年早些时候，他拍出了自己的第一部长片《寻子遇仙记》，并且一上来就达到了一个前所未有的创作高度，自此之后卓别林的工作重心（可能也有顺应产业潮流的因素）就转向了长片的拍摄。相比于《寻子遇仙记》，《有闲阶级》明显就属于那种驾轻就熟的行活，就连配乐一听也是把前者的谱子拿过来改一改就用了，反正都他自己写的嘛。

一人分饰两角的卓别林

实在有趣，一不小心就看了卓别林电影生涯的一座分水岭。从《田园牧歌》开始，那种《田园牧歌》式的生活再也不能「梦想成真」变为现实。在卓别林看来，有闲没钱的流浪汉与有钱没闲的贵族在「孤独」面前根本没有区别。因此他要在这部探讨爱情生活与婚姻生活之别的作品里一人饰演两个角色，除了以此来揭示二者在爱情面前地位、身份的平等性和一致性之外，也在强调爱情与婚姻之间的关系。这两种截然相反，甚至彼此对立的生活方式在《有闲阶级》的《田园牧歌》中完成对接——成为反复流转的循环。与流浪汉「召之即来挥之即去」的爱情相比，贵族阶级的爱情实在太脆弱了，以至于不得不用婚姻来保护。于是就有了被困在盔甲里的丈夫，以及被冷落一旁的贵妇。看哪，这种贵族式生活是多么空虚和寂寞。这些迷糊又自甘堕落的贵族呐，是该用他们熟悉的方式叫醒他们了。

无业游民和富人的气质是如此相近。