对物化女性的不适>飞行的自由+可爱的角色+反战的内核

看到小粉红一星运动，担心跑来看看，数了数几个小时才18个人，放心了。电影本身值5，不，6，看过三遍了吧

蓝光重刷。细节刻画依然非常惊人，不但是画功，人物的举止——美国飞行员高空跃下还要像体操运动员一样勉力站稳、飞机启动后老板娘跃回码头、少女告别之吻和风吹落的帽子——都透露出人物的俏皮与活力，空战场面纵横恣睢，其实就90年代之前的观众而言，在那个CG不到位的年代这种传统动画是他们看空战戏的唯一选择。这里的世界似乎是两性泾渭分明的——全员女性的飞机工厂、粗鲁而热血的空贼联盟，但所有人都浸润着古典时代的美德或者原则，开场亮相的空贼们便是对幼女人质们无可奈何的笨拙糙汉，而红猪的解决方案是——击败他们，还给他们留下一半贼赃，更不消说他吸引女人又推开她们的任侠式的自我放逐。在回忆中，他变猪时看到的云海平原提供了一种超脱的生命体验，这是吉卜力动画师们的惊人执行力，也是宫崎骏对天空极端向往的自我剖白。音乐精致

开头的抢劫戏又一次暴露了宫崎骏的温柔，亦或是一种乌托邦想象，当看到那些小女孩的人质之旅如同郊游一般轻松时，我被那些“人还怪好嘞”的强盗逗笑，并开始放下心理上的防备，安心地进入了这个没有（真正意义上的）坏人出现的故事。尽管战争不时像一片乌云飘过，在大地投下它的阴影，尽管男主是为了逃避战争的残酷，或曰人性的丑恶，才选择，或没有选择地化身为一只没有国家和民族的猪，但这个“青蛙王子”的变奏故事，还是在最后以“一吻”让男主变回了人，那是人性的光辉带来的救赎。

#重看#宫崎骏永远热爱的飞翔意象，在空中书写自由的荣光和爱的浪漫，这是贯穿其创作生涯最清晰的一条主线（反战主题），也是独属一个人的怀念和向往；猪面诅咒是战争阴影的遗留，是目睹战友舰队飞向云海平原的长久伤痛（又美又无比感伤的一幕），亚德里亚海上空无比纯净的蓝光是倦怠战斗的劫后余生者获得平静的港湾，空盗团过于可爱；独立、果敢、勇敢的女性是人类尚且有救的象征，人间尚有希望尚有好人，引导我们走出无用且虚伪的忏悔。