邦哥，我眼瞪得再大也真心伺候不了你。。。

阿彼察邦的所有电影都是有关治疗的，医院和疾病是他作品里常见的意象。但他的治疗并不像启蒙主义一样用理智切入当下，为这个时代和社会把一把脉，而是用造梦的电影媒介引导观众认识到当下世界本身就充满着神秘的幻梦。如果《幻梦墓园》真是他最后一部泰国电影，那么他的确是在旗帜鲜明地点明着过去与现在的这种交媾。他镜头里的当代泰国便呈现这样的杂糅态，士兵被召唤去打死人的仗，乡村诊所通过色彩缤纷的助梦机器和城市的霓虹相连接。女主角与美国军人的“新儿子”带领着她游走在梦与现实、过去与未来之间。最终她睁大着眼睛半睡半醒地看着执行神秘任务的现代机器挖掘着过去的秘密，这正是阿彼察邦的疗程所促成的：神秘的东西是如此神奇，所以才要发生在众目睽睽之下，而我们通过女主角的眼睛终于看到了这场交织。

A /雕塑、微生物、恐怖片；苦难之梦、睁眼的反叛；幕布与阴影、鬼魂和前世；奔放与禁锢、挖掘与埋葬；……几乎囊括了阿彼说到的所有元素。此外依然是光影的诗意考据与装置艺术，以及用流动的世界观和言语、歌声表达的政治性诉求。卖护肤品那段不知为何如此冗长。相对更喜欢布米叔叔。/ 二刷 ：“光的波粒二象性”。

阿彼察邦的片子里,人鬼神总能和谐共处,新作不玩视听实验,将神秘主义内核与写实主义形式(环境音,自然光,中远景固定长镜)融合。嗜睡,双腿不等长,国王鬼魂与士兵,挖掘机等元素有政治隐喻色彩。电扇-医院的流动变色灯管-河边-长椅-电扶梯一段大赞,渐变光彩仿若空间遥感。空中草履虫,桨叶,恐龙。（8.5/10）

阿彼察邦的电影好似一双无形的手，将你拽进这些近乎寂静的画面中，让你沉溺在时间塌缩带来的流逝中，倾听这些大自然或工业文明制造的喧嚣。在这片奇异的光影中，前世是汪洋大海的潮汐，今生是庄周梦蝶的破晓，活着的人已经死去，而死去的人从未离去。