这个片的vista确实有些怪怪的，这个公公确实管的是也有些多，但儿子同意或根本没丈夫了呢，情感还真是怪隐秘和微妙的。北影节资料馆胶片版。

深波影圖。劉森堯講評～

原节子的银幕形象只在成濑的电影里是真正扎根于地的“人”。

小津安二郎的反电影。结尾的Vista，除了讲原节子的人生，更像在告诫观众：你所看到的和联想的，不是一类东西。

在川端监修的成濑另一作饭里并未流露太多川端个人气质，但这回直接改的原作，像暴雨中庭院的小佛像、戴在脸上的能面特写这些装置性忧郁是平常的成濑不会着情的。然后一些非常成濑式的表达，不长的电影里进入\走出宅院前的那段甬道得到了反复精细的刻画。这一段路，作为境界线的同时家庭内外矛盾被对冲地建立起来。公公儿媳丈夫三人在甬道里的步调姿态暗合了情节全部的动态发展，最终轻松不在狼狈不堪。上原谦与情人的交往在电影里没有任何正面描写，也是通过他到家前的这段路侧写出来的。所以最终幕里公公儿媳两人散步的舞台从狭窄的甬道变为公园后，联带着情绪（连续接了两个表现祥和的主观镜头）也变得舒朗开阔起来。虽然话题不离离婚分手的沉重，整个心境上却绝非晦暗不明的。