4++ 硕大的、绝对纯洁的白塔，在它遮蔽之下没有一丝阴影，多么惊悚。看完的夜晚，和太太在家戏耍地跳着交谊舞，在一前一后的舞步中，我突然感觉到了那种无方向感，我不知道哪里是过去，不知道往前是何方，只是一个在白塔之下、在废墟的空房间茫然四顾的人。 二刷在《北京欢迎你》那里哭了，第一次的时候隔壁很多人在笑没法进入，加之想到许多人问起为什么改词却没发现是冬奥版，更印证了相隔14年有一个更开放、更仿佛有希望的集体印记留在人们心里，而事实上，每一代又都一样，影子不会回来、不会聚合、永远的离散着。

人生真是就活几个瞬间，被高高举起的瞬间，被狠狠摔下的瞬间，被轻轻安置的瞬间。

像活在冷战时代的拜登，有一股不合时宜的老人味。

看这类中年男导演拍的文艺片常常有一种强烈的自我投射感，这次的辛柏青比柳川里稍好点了，虽然依旧是假客气真闷骚的形象，好在导演最后刹住了自恋，把迷茫的主基调延续到了最后。没有影子的白塔指引着漂泊无根的人，很多前后呼应的细节，同一空间、连贯时间内表现不同时间线的人物动作，一些镜头令人回味。不过我始终觉得张律写对白不像中国人的思维，片中男主跟张献民的对话碰巧算是回应？“我的韩语比中文好，中文也不差！”以及一如既往无法共情他对女性角色的塑造，文艺女青年再有恋父情结，也不至于主动拉个不熟的老男人开房躺着看天窗吧？男主成天醉酒鬼混把女儿扔给姐姐养然后还扮演着好爸爸形象，跟两个女搭档暧昧的同时得知前妻快挂了，自杀的老同学曾经强奸过班花，劈腿的前男友浪子回头女主欣然接受，这故事是非得这么写吗？

几个老北京中年人喝醉了在公共场所合唱《北京欢迎你》这场面也太可怕了吧！还不敢用夕爷的词，就自己重新编了一段儿进去真是够好笑的。并且，坂本龙一？？？