這個完全錯誤的中文片名直接變成了阿克曼電影。大約從這部突然察覺到Ruiz和Klossowski的字面以及理念相似性: 通過對事物運動之表層快慢來建立起形象(人體-雕像的放置,平面之內的藝術品)對於觀念更加錯綜複雜的表征, 任一皆面向繁多。是這樣的, 當他處理一個相較更廣闊的場景時時常通過變焦或對物體本身進行調度來抵消現實形象的堅固性, 抵消高屋建瓴的威嚴(高聳的教堂內部空間), 很多時候距離的變動是視覺的(焦距)而非物理的; 而面對較小或包含關鍵事物的景別時則通常反之, 空間內人和物的位置關係也好, 對平面畫作的直接拼接也好, 都呈現出特別的靜止關注; 聲音設計亦類似

再看一遍可能满星

Klossowski是教士控么

通过镜头平移实现黑白/彩色的对接，两个版本之间的时空断裂；教堂内部的高耸空间，喃喃背景音与台词的混合，静止站位，壁画的寓意，不同程度联想到马里昂巴德。

完全不能瞭解，但哪一個主角是Bonitzer呀？！