开场的有一个极为称赞的视觉隐喻，夜里庆祝日俄战争的人群手中的灯笼汇成一条人流，这个时代正在处于进入现代化的时期，但偏僻的巷子里还停留在落后的时代，京町子被她叔叔婶婶虐待赶出家门无处可去，这时候她走到大街上跟随人群走动，与时代同步，这里微妙之处在于，大街的人没表现具体的形象，而只能看到无数灯笼，随机到了一个资产阶级家里当了女佣并成了这家女主人。影片实际展现了从日俄战争到二战后几十年代的日本民众的心理历程，这个家族从事从中国榨取血汗的商业活动，因为京町子强势和冷漠而支离破碎。片中没有对角色的转变和内心活动做铺垫，后来人物和情节显得很生硬，等京町子说了自己是保护这个家时，估计当时经历战争的日本老人都要大为安慰，连这样为虎作伥的资本家都说是被迫的，终于撇清了道德包袱把责任最终指向了片中模糊的军国主义

似乎是《清作之妻》的前奏，从明治时代的日俄战争到昭和时代的中日战争结束，用报纸新闻呈现宏大历史叙事。“日本是吸中国人的血壮大起来的”——这么左的台词也只有60年代的日片里才能听到。京町子饰演的女主因受主家收留之恩，嫁给东家长子并接手在华日企生意，被迫成为压榨中国百姓的资本家，成为众人眼中只有家族利益的势利眼，不顾丈夫的抛弃，女儿的厌恶，只为当初自己对婆婆的一句许诺。当炮火将一切炸成瓦砾碎片时，才发觉自己这一生什么都不曾拥有，一生只为别人而活。最终拒绝小叔田宫二郎的示爱，哼唱着，截然走完孤独的一生。众主演演技一流，京町子前段少女戏虽有丫头教之嫌但中老年戏演得非常完美。不足之处是片长太短节奏稍快缺少了许多细节呈现。

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反战情节剧

除了难得这么明确直白的“反战反军国主义”主题，基本没有什么亮点，整部片子都非常沉闷仓促，这种苦兮兮的角色也不适合京町子，高峰秀子看了都要说我的剧本怎么到你那里去了。电影构造了一个“女系家族”，女主角为了守护所谓的家不惜一切代价，抛却个人感情，一步步被异化成了一个冷酷无情的资本家与剥削者，最终也是落得孤零零守着一片废墟了却残生。片名“女人的一生”，然而女主戏份不足，刻画得也不够深入，人物内心的挣扎一笔带过，亲情爱情也都浮于表面，因此女主对“家”的坚守显得说服力不足，整个形象都立不起来。