原作平等地将当下与战时女孩不加区别的平视，然而这一态度却因笔力不足暴露了现实主义的失衡，动画几乎是以帮凶的姿态放大这一切。前吉卜力工作室员工舘野仁美开创的工作室SASAYURI在本作注入了相当诡异的「冒険活劇」的图景，被美国佬追杀时的飞檐走壁，不难想起《千与千寻》颇具类型片娱乐性的相似的一幕，轻快的身体宛如能一瞬间躲过现实痛感的侥幸。然而本作真的能容许这种侥幸吗？在「冒険活劇」的图景里，少女更是拒绝了战争世界的现实，沉浸在动画式重力的游戏里，而所谓的“现实”也仅仅在最后看见美国少年兵的真实容颜露出一角。然而相比动画这种比真实更真实的幻象，原作却拥抱空白，用简笔画留出线条的更多间隙，即便它的无垢纯净的受害者暗示让人质疑，也还是让现实的血腥味飘入这一缺口，读者依旧可以通过漫画嗅到战时的现实主义。

看完了，总的来说比预想中要好一些。 用花瓣来代替鲜血的设计比较有意思，淡化了冲击性。尽管如此，这部作品依然表现出了残酷与绝望。 在电影中其实也能看到对“玉碎”的否认，但讨论仅仅是点到为止，最终女主也没能阻止想要集体自杀的同学。 某些地方的剧情和演出确实令人疑惑，我确实不太能理解两次强暴戏的用意。 动画由ササユリ（笹百合）负责制作，这个公司某种意义上算是吉卜力工作室的嫡系（社长 馆野仁美 曾经就是吉卜力的员工），所以这部作品基本就是吉卜力画风。 哪天看看漫画吧。

依然是国家意志对个人的操控和欺骗，但依然是这几年最好的日本动画电影反战片之一了

中字@YYQ字幕组。3.5。“我们之所以会到如此境地，都是国家的缘故。”蚕要依靠自己的力量，挣脱茧的束缚，但是即使有了翅膀，也无法飞翔。也许那个时代的日本也有保持清醒，想要反抗国家意志的年轻人冲绳的特殊亦可见一斑。

编外吉卜力（）。一次失败的顺拐（真由的性别问题，也许本意只是为着引出逃兵役的历史，然而结果是造成了几乎成为第一部吉卜力百合的大好局势崩溃，同时又不可避免地让人联想到某种男性原罪论的战争观，两者都太保守了，不妨回想一下千与千寻的白龙），一次无功无过的顺拐（血液变成鲜花本来是一种对战争残酷的光鲜包装，值得大加口诛笔伐，但收尾处还原为鲜血则揭露了这种鲜花只是军国主义对“玉碎”的粉饰，意思到了，然而劲力不足，同样的技巧还见于全片不可直视的“敌军”最终与主角四目相对而达成了和解——尽管这里显得更不可信），尽管显然对于吉卜力的（或者直说，是宫崎骏的）“活下去”有所继承，但人才的欠缺还是造成了不可抗的影像上的贫弱（塞满了对仗符号的文本）。此外，一比一复刻了一段诺兰的敦刻尔克是何意味啊？