男主一开录音机，我就犯困！看到第四夜的字幕我就深深输了口气，终于他妈的要结束了。可怜了前座看了半场的俩大哥，穿着白短袖衬衫夹着公文包来看电影，就看这玩意儿，还不如去打麻将。

一个青年的痴痴相随，一个少女的绿茶行径。设置跟白日梦似的，明显丧失趣味的法式作。

感觉布列松电影下的“动作”始终呈现出被肢解的状态，人物的肢体动作僵硬而迟缓，并且正反打/反应镜头更凸显出这一体态的“钝感”，布列松的极简式影像构建策略渗入到人物的造型动作中，它有意在一套连续性动作过程中截取出最为简练的核心部分，人物的日常动作被完全意义上“陌生化”，这似乎也是布列松形而上影像气质的来源之一。

期盼会面。白天跟往常的日子一样无趣！光线太暗、或有许多难看的影子；像是空气里突然增生的热气,路牌前的人们热得流汗。视线停留的感觉很乏,太疲倦了,仅此而已。倒是想用四个晚上来爱上某个人：失眠的时候便可循环播放录制好的鸟叫。

@2024法国电影周。 对于白夜的现代改编，蓝色阴影下的梦想者们时而充满希望，时而万念俱灰，时而听着飘来的乐音，跳脱出了“时而”。 布列松招牌的极简留白会有一种随时要出大事的感觉，但狗血的情节走向又颇显虚张声势。 录音机的反复使用强调着梦想与现实的差距，也许暗合着68年后法国年轻人的困境。巧合的是，当时的学生们也是上台为了谢幕。 联想到后来的新桥恋人，更怪异盛放的生命力，人约巴黎则有更effortless的情感状态，戏梦巴黎里的女主角则幻想着布列松的电影