陈丹青仿佛在读台本 呆板 语调重音错误 逻辑也很弱 听得太痛苦了

绵延四年多的在看终告一段落，从20年疫情独自居家隔离期的自我疗愈，到24年三度奔赴亚平宁半岛的持续游历，从没想过这档节目会陪伴我这么久，也从没想过有机会以这样奢侈的方式践行陈丹青的教诲。从马德里打飞的专程去了佛罗伦萨费拉拉曼托瓦，膜拜了基兰达约安杰利科乌切洛马萨乔图拉库萨曼特尼亚，认识了埃斯特家族贡扎加家族斯福尔扎家族，现在可以不脸红的说鄙人对于意大利文艺复兴的认知早已超越了那老三位和美第奇的统治。尽管看过这些知道这些东西没啥卵用，很可能用不了多久就会忘得一干二净，但我知道这样散漫的游荡就是我人生的高光时刻，不管能持续多久都是幸运

赞美。湿壁画的高古、天真、元气，都可以用第二季的“偏离规范”来理解，其一是技术突破，即“一种手法刚被发现时的欣喜”，水性快干（达芬奇搞失败的干壁最后晚餐）、透视法（乌切洛乐不思蜀的广角洪水）、写实人物（曼特尼亚、基兰达约的表情）、风景（弗朗切斯卡的倒影和建筑），陈丹青崇“古”，崇的其实是探索中的新，不拘一格（横比北宋，纵接现代艺术），这种命题作文中涌现的个人风格，奠定文艺复兴从工匠到大师的转折。其二是偏离美术史的陈见。贡布里希有个观点，文艺复兴不是受古希腊罗马启发，而是一代人为了标新立异去古典中挖掘，其实这个节目也有点这意思，最后拾遗于“无名”，是要返回“前”艺术的真，那种在一切资源限制之下的真心，那是fantasy的黄金时代，陈丹青放了一句奥妙的话：毕加索知道那灿烂的时期不属于他。

我以前为了装逼打的五星。现在我坦白说，这TM讲得也太乱七八糟了！My friend, 你学会什么了吗？

和中國傳統藝術的對比部分真的好 陳丹青真可愛呀