这种声音的说书叙事大有喧宾夺主之势，演员在台上演出，而全部依托于背景信息跟画外音，叙事几乎为零。

从《南巫》到《五月雪》，张吉安的追寻身份主题和民俗题材的载体一以贯之。1969年513事件仍不允被提及，而被公开表达的机会更为稀少，本片在“两折戏”的开合之间，不无隐晦地以半世纪的漫长寻觅去“转述”这个巨大的历史创痛。 将真实隐匿于戏曲唱腔的抒发和民俗礼仪的执行，利弊兼有——以念白唱词补全叙事度的趋零，然则也是一种比较直接的取巧；第一章的舞台化风格很难不想起《椒麻堂会》，而第二章的现实风格则失却灵韵（刻意的对应显得苍白），声效设计和超现实运用也在第一章中更好。 最好的一段是杀戮之夜大华戏院的天台上，火光冲天，悲怆唱起《窦娥冤》，历史的触角和现实的纹理终于有了交接，透过“大华”二字和滴血的车子底部，窥见的是民族和家国的命运。

太挑观众了 知道这段历史还不够 最好还要有生活经验 东方含蓄压抑的表达 完全没做功课去看会很磨人很痛苦 睡醒后本就人不多的场次人走了一半

犹太人在好莱坞年复一年拍摄自己民族的苦难史，但中国的电影人为同胞的苦难做过什么呢？即便是晦涩难懂，也要鼓励张吉安，大马华人的苦难史要拍，印尼华侨的苦难史也要拍，这些才是最好的警示：当你的民族落后时，你躲到世界的哪个角落都会受屈辱；你要赢，你才有话语权。

跟想象里还是有点不一样，情节比重还是2018年这部分比较多。用一种中式的“歌剧”拍出了肃穆，苏丹的洗脚水被喝下那一刻真是满心悲凉。生命何其无辜，一个红证就没了姓名。这部电影也许更适合放在美术馆，在电影节争奇斗艳里显得萧瑟了些，在这么看下去，我内心的感情都要被耗光了，结尾的歌真好听，成功落了一场泪。R.I.P. VIFF2023.