感觉两个孩子有点木让我很出戏 而且这两个孩子有点像

一如既往充满灵性，温柔，举重若轻。“我已经开始想你了。”

太动人了。母亲沉重的过往不可言说，但当母女以同龄人的身份相遇，一切都逐渐变得有迹可循，过去无从解释的伤痛在孩童的情谊间不设防地逸散出来。母亲的童年孤单又压抑，活在病母过于沉重的阴翳下面，她没办法克服恐惧，就只能接受自己的灵魂被那样无边的恐惧一次次地刺破。她笃定、坦然地和未来的女儿讲，我的悲伤不是来自于你，这一刻太动人了，痛苦忧郁的母亲远远没有丧失爱的能力，无论八岁还是三十一岁，她都想要把灵魂完整的那些部分给她爱的奈莉，无论以什么身份。这种感情是双向的，我能看到奈莉是如何无条件地爱着母亲，她如何专注地和母亲的过往相处，又是如何用自己的力量抚平小小的母亲心口的创伤。这一部分是特别特别重要的，不刻画女儿这样全神贯注的爱，就会让整部影片被母亲的受难者形象所充满。这部影片过后更加喜欢Sciamma了

竟然是儿童版你好李焕英，没想到妈妈以前也是小朋友，从成年妈妈的不辞而别，到小妈妈的随之出现，导演用这种方式处理母女关系，就显得高级的多，更cinema，更女性视角。还能看到这个导演上一部烧女时的一些优点，架空的环境，简单的人物关系，剧本极其简洁，剪辑点非常的凌厉高效，室内戏的摄影、灯光，还有几场戏的声音设计也都很有精细，小女孩穿越回过去再次坐到外婆身边那场戏的环境声突然降噪很情绪杀。导演这回好像不太在意片子整体的节奏，但在故事节奏上还是很上心，最后给了两个小女孩划船的冒险高潮戏，情绪上直接用音乐强顶，用一个微观的小冒险来完成情绪释放，说明导演还是很在意这个故事内在的节奏，这个拍摄地点好像在《金银岛》里见过。

秋天这个由生到死的过渡季节是以小见大的《小妈妈》的核心隐喻，它聚焦的是一段变化的时期，悖论一般地用自然和亲人的死亡去推动女孩的成长之路。而这条看似单向的、从再见到重逢的成长之路却几多分岔，在这个深秋的萧瑟花园里温柔但坚决地纠缠在一起。电影通过简单的”我把妈妈缩小了“这个手段达成的并不仅仅是三个辈分同在一个时空，更是同在一个人心内。这场代际间女性的交错以一种自我对话的形式发生，两位主角是双胞胎这种选角强调了这一点。生与死、对失去的回顾和成长中的前看、已死的过去和将死的未来都在这个小小的当下、在这个小小女孩的视野里形成一个充满动能的统一体，一同发出立体的声音。奥特曼对席安玛的影响是显而易见的。