可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。

戴普勒尚越来越流畅了，他非常自然地将闪回放在叙事中，将虚妄夹在现实中间，将分段小节藏在整部电影里，将一众人像放在两人的关系中，将情愫付诸于不可言说。不要说多drama多狗血，现实的姐弟只会更drama。(确实有点多兰

【C+】德斯普里钦的关系撕扯并非纯粹地建立在情绪之上，而是一边试图规避叙事，一边又试图让叙事的容量与心理的描绘（超现实）足够容纳撕扯或者drama的发生空间，而最纯粹且触及的多兰的瞬间更多是姐弟对坐的那一幕，关乎人物的写作才终于撇开境遇，撇开背景，以最直给的方式碰撞出情感的烟花。

倍受诟病姐弟之间莫名其妙的强烈恨意，却恰恰是我觉得最哽咽的——常年的情绪沉积，不见源头，也不知终点，无尽的深渊中，只有情绪本身是有价值的。姐姐曾经的嫉妒只轻如羽毛，但在故事之时已经压得她喘不过气来了，弟弟只是想象中的假想敌，她的恨是被架空的。她害怕的并非见到他，而是见到真实的他，她害怕自己的感情的构建只是她自己的虚构，她害怕自己毫无意义。而父母的行将就木，既是迫使他们一次次偶遇交锋——第一次姐姐戏剧性晕倒，第二次就能和他搭话，第三次就是面对面和谈，驱促他们面对真实的彼此；又是宣告他们家庭等级即将瓦解。最后同床共眠正是精神上的交合，让他们意识到自己在生活中的表演。他们唯一能理解彼此的人，是精神的柏拉图，真是扭曲又迷人的关系。虽然结局的“放弃”非常表面而流俗，但正是他们曾经所谓中产生活的虚无。

中产的无病呻吟和莫名其妙