如果说卡普拉的保守主义是一种主动保守主义：小镇青年利用传统美德改造并拯救堕落的现代都市，那么福特的保守主义就是一种被动保守主义：无论时代如何演进、前浪如何被后浪取代，我自岿然不动，爱尔兰裔美国人倔强而乐观的美德永远锚定

Ford又挑战我对主旋律的承受底线了，这部跟贵国焦裕禄孔繁森之类已经没区别。Power和O'Hara是很萌的情侣档嘛，The Black Swan再加这部。

斯特劳布说是experimental film也不无道理，大量的固定长镜头；福特的仅有两部cinemascope的第一部，阅兵镜头充分利用宽银幕优势，后面杨索那些构图其实都可以在这找到源头；几处细节前后呼应，构图暗示回忆，结尾近乎超现实。借着西点普通旁观者的故事还是讲的类似青山翠谷的glorification of life in the illumination of death，最后还是会被打动。Tyrone Power比想象中好，除了爱尔兰口音有点尬；不过到了第二条时间线的时候确实可以换拨演员了

50年的西点军校生涯，这题材确实适合福特这种民谣式流水账，有些戏有笑点，有些又有些感人，但整体记忆点不多

片子的确是站在西点军校的立场来展开叙事的，承认西点对美国战事的客观贡献。但只有一味的歌颂吗？无论是马提初到西点被各种压榨到后来其好友、学生统统被送上战场不再生还。一面奖章换不回一条条性命，西点铸造了他们，也终结了他们的性命。夫妻、父子、师生，各种情感关系，还是夫妻之间的喜剧效果让人印象深刻。