苏雷曼最早的作品，从创作之初就在永恒地关注家乡巴勒斯坦、巴以冲突。不断地重构来自相左的意识形态下的国家描绘阿拉伯文化的媒介，与更为真实的纪实片段拼贴在一起。位移影像使其脱离下意识形态宣传单纯化后，就此试图做了一种对抗。如此来看，《争论的终点》是由外及内，到《必是天堂》则是由内及外的。＃补苏雷曼

蛮有意思的视觉表达，影像的叠加塑造出批判性的叙事框架 于此媒介碎片的拼贴反倒对主流媒介（以及其所代表的话语）起到解构和置换的作用@NormTheater

比较早的作品……不要丧失感到恐怖的能力，关于暴行多么的一贯和无意识，失语者的失语多么的彻底。语境太不熟悉，看的时候有些词和背景又出去查了再回来

和法罗基那部连放，作品之间的对话本身确实有意思，但两部加起来两个小时，又分别都相当地intecllectually and emotionally demanding，虽然这部在形式上较为轻松，但法罗基那部全程要盯着字幕看，信息量大，本身就相当累人，这部结尾又玩了很多花样，换言之就是迟迟不结束，观众的疲态太明显了，最后十分钟大概没人真的看进去。虽然这部探讨的话题是值得观众的注意力的，但它其实更像个gallery film，本身的幽默感和段落式结构放在压力较小的环境下反而更容易抓住人。这个programme是NFTS策展专业的学生搞的，一看就是个喜欢found footage的，要不是因为太累了想赶紧回家，真该跟他唠一唠。

FS06 好讽刺，可是政治的闹剧却是有着真真切切的现实影响力的