【第二代导演 吴永刚】 我知道吴导想表达农民贫苦发家致富、表达强盗侵略村民齐心、表达平日村庄之间窝里斗，等外敌入侵联合齐心的主题，也知道放在1936年的侧面隐喻，但我就是不喜欢 金焰和王人美兄妹相爱多少沾点狗血，父亲离去时一堆废话不说重点过于套路化。这就导致片子没有明确的主题，就算放在当时也是中庸之作 什么都想表现，结果就是什么都表现不好，没有特点就是最大的缺点

真的明白了有声片和默片交接的年代，为啥一大波电影明星就此暗淡落寞下去。有些人的声音真的很不好听，影响电影观感，即便他是“电影皇帝”。

一个农民不种地玩起了兵法，中国革命焉有不胜利的道理？

和《狼山喋血记》共为国防电影开端，家国同构叙事顶点，同年吴永刚还拍了《浪淘沙》，他的阐释导致了当时大量批评，拍《壮志凌云》也有些向时代意识靠近的意图。纵观两人一直处在摇摆中，不仅都接受过民国官方职务，还拍过政策电影。和“狼”不同，吴永刚重心并没有强调外部的侵略，而是放在了内里的团结上，隐喻“统一战线”之外，他偶然的触碰到了十七年电影中的农村神话，一个类乌托邦的塑造，一个最终关系统一目标一致的群体，甚至于《玉梨魂》开创的爱情+革命叙事，也被演绎成了之后消失了爱后的“更大”目标选择。而对于多人并站，仰视照片化取景的方式，在奇妙强调人物之外，也有未来工农兵展现的前声，可以和《塞上风云》并列民国的十七年先兆了。但依旧是对应云卫的疑问，建国后，他们超前的技术形式，并没有更多的带来机会。

上海租界沦陷后,弘扬爱国