视点切入的有点问题，从片名、主题、情节进展来看应当是朔子的所见所闻所历让她的认识产生了一点变化，但影片中有不少情节其实并非她所见所闻，换句话说，两者无法产生关联度。影片实际是全知视点。但全知视点又不应该叫这片名，很多情节又没有下文。。。

重看，旁观冷眼，还是可以视作一个“闯入者”故事……不得不感叹就算都是尴尬饭局日本人好像也永远拍不出洪常秀内味儿

少年活的像中年，中年活的像孩子，艹

早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流，容易接受的同时，对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚，单薄，浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱，当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕，完全属于美术或者画意摄影。另一方面，在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题，关于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣，但在这部如同少女日记的影片之中，它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片，在《河》中，以朔子第三人称所呈现的人际关系，以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心，几乎并未构成幽灵视角或 “如同物一般的人”，仅有一场例外：海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时，镜头突然对准后座关于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。

82/100 伴随着自然光的女性的定力。誓要关心他人的“世界主义精神”，介入是很重要的。