特殊的一天，对面六楼那位英俊的陌生人。三个火枪手。感人的色彩、运镜和质感。这栋建筑无论往下俯瞰还是往上爬到天台，都充满了层次美。SL和MM合作次数多到胜过老夫老妻了，怎么说MM说自己是个gay就跟“Il bell'Antonio-1960”里说自己不举一样简直无法服众！

开头结尾两个长镜头对比和几乎贯穿始终的广播背景声构造出完整的一天中国家主义的游行盛会和筒子楼里多余的人的相互取暖的两相对照。男主在生命的最低点抓到了救命稻草，女主则从集体主义中被压抑的环境中重新找到了自己作为女人乃至作为人的自我认知。声画关系实验和演员的发挥都值得玩味，结尾有余味

鸟的学舌：机械的、带着强烈的电流感的录音，广播的另一种形式，家庭作为政权单位的体现。飞出窗外的鸟，对女主来说也许代表了无法把握的政治现实。

在对激情与自由意志的渴求面前，任何意识形态的蛊惑都将黯然失色，驱动叙事的核心概念（两位主角间立场与性取向的碰撞）极有力的连接了地缘政治与性别政治，想不出还能怎么样更好地编织这个故事，可能是影史切入角度最独特的二战题材电影之一；窗外是不间断的广播正在讲述大人物们的会晤与追随者们的疯狂，而屋内则是两位被排除在宏大叙事之外的弱势群体正在享受片刻欢愉，但是洪流之下，谁又能独善其身，只能投身革命，或者继续当那只笼中之鸟；结尾的落点或许不仅是对法西斯主义的反抗，也是对任何一种建立在父权制之上的“宏大叙事”的反抗

感觉是斯科拉接过了德西卡的接力棒，不再是单纯的男女爱情了，更加复杂微妙。陌生人之间萌生的情感都有一个欠缺的生活环境作背景，嵌入这个历史特殊的一天，你也尽可以放大来看，一个真法西斯国家和假法西斯国家的非正常恋爱。