SIFF2024，随着入梅，蒙蒙雨里赶场、被电影院过冷的空调冻僵，然后展开一场陌生又奇妙的异域影片的电影节味道终于回来了。叙事与呈现都欠火候，以点带面完成得不够，但一些情景会如同梦核在之后的某刻冷不丁涌现吧。夕阳晃荡下在雅鲁藏布江下游与同伴戏水的阿芙林面露忧伤，洪水裹挟着后启示录般毁灭性的命运抵达了。但是，在铁皮屋里蹚着齐腰深水搜罗残存行装、蜷缩在缓慢摇晃的火车顶奔赴孟加拉首都达卡的阿芙林，在霓虹璀璨、人潮熙攘间靠捡拾垃圾还钱为生，发现自己仍是踩着孤舟悬于生活的洪流中。少时离世的母亲、始终缺席的父亲、短暂抱团依偎的拾荒同伴、因无法逃离而驻留洪区的老头，伴着刹那虚幻的欢愉与永恒真实的创痛，恰如片尾西洋镜里逐帧换过的图片，带着魔幻逼近。所幸字幕诉说的结局里她摆脱了那“洪水”带来的枷锁。

电影开篇我意识到，这好像是我看的第一部孟加拉电影。随着影片推进，我又意识到这影片也暗喻了穷国弱国的悲哀——即便是反映本国困苦面貌的电影，还需要依靠西方国家的团队来拍摄和制作。 影片说的是孟加拉的故事，更是西方视角下的第三世界故事。不少镜头描绘少女在深及胸口的大水中奋力抢运家里贫瘠的物品，然而我意识到，此时正有一个西方人举着摄影机在旁边记录而非伸出援手时，我心里泛起的感受是非常复杂的。

喜欢女主角的形象，但是真的特么没有内容啊

表演痕迹太重，到底算不算纪录片？@siff2024 百丽宫

好遥远的镜头，好像和被拍摄者流离失所的生活有一个无法跨越的鸿沟