喜欢他于是给他买橄榄油的罐头，买需要一直咀嚼的人参，买口感更好的里脊肉。喜欢他于是可以给他半价甚至免除房租，因为他换了门锁密码而生气，故意拆开所有他投错到邮箱的信件。女设计师只崇拜优秀的人压迫性很强，男导演梦见上帝对创作充满恐惧，女老板对客流量和房租担忧，他们都是塔楼上寂寞的人。

一个塔楼的外表还是内装，地下还是天台最能代表它本身？一个人呢？折叠掉外表的光鲜和惊涛骇浪，躲进小楼成一统的生活是不是更趋近本源？人为模糊掉时间线性，用幻梦打通信仰鸿沟，用停顿和换调为生活重新谱曲，原本这些不动声色的高深哗啦一声，垮塌在那辆终究要开回门前的、精心保养却一直在稳定增长出厂年限的小汽车里。物质就是能证伪人用精神堆砌起来的高塔。地下室里的威士忌拿不上来，因为它属于过去；天台外的神迹也无法再现，因为人已经来到了天台。其实不用作任何解析也能感觉到洪导的高明，他也需要每一个人感受到，从猪堕井的那天他就没变过。

依旧是今年最享受的观影之一，四个章节始于地面，依次上楼，止于天台，又在一次没有蒙太奇的转场中重回地面，场所的发生在登高，“导演”却逐渐剥去自己坚不可摧的外壳，堕入现实的污垢中，然而电影却一点点向梦敞开，回到起点的悄然一瞬才发现一切早已贯穿始终。有时会怀疑这样的姿态是傲慢的，尽管分毫毕现地去创造和假设人际间的不均，却在结构的转换和语调的反转中又将它们吹灭拂去了——但转念一想，意识到共时性正是洪尚秀对抗秩序、等级和流程的方式，正因为线型时间并不存在，所以真实的分野无限广阔，幻想不比现实虚假，现实也并不梦更可及。拮据和阔绰，潦倒和得意并存的方式便是，承认它们同样真实，皆是恩典；这正是为何他制造差异却又视若无物，结构消亡在建造之中。

3.5。用塔楼不同的楼层分割不同的幻想的概念挺好，只是权大叔被安排的猥琐过于直白，使所有的暧昧交流都有点寡淡无味。虚妄感没被拍出来，而是被线性情绪坐实了。众演员中其实年轻的朴美姬演的最好，洪导的善恶飘忽情绪不定感在她身上味道最足，这次压倒了本该气场高能的权大叔。

所有人都会一去不回。但就像楼梯可以多向，空间时间也可以错置。但那些台词真是太好玩了。看的时候一直冷笑。