我明明很喜欢侯麦那种大段的台词电影！也喜欢《独自在海边的夜晚》这种吃饭闲聊发呆片！但为什么！我看不懂杜拉斯！！对不起前二十分钟基本睡着了，小说和电影还是隔着壁

本届上影节最如坐针毡的一部，依然拷问自己“我为什么不困啊！”后排c位突然一声响亮鼾声，但大家都共情地笑了，看得出来都很坐立不安。梦呓一样的画外音很杜拉斯，还是关于记忆的故事。“迈克尔•理查森，你是那个来自印度的男人。”神游到这里好出戏，很希望下一秒能拿出枪把人杀了……

2024.film.66 SIFF2024. 杜拉斯的自娱自乐。过分强调文学性带来的是影像自身特质的丧失。

文学性太强，果然还是文学性强的电影艺术感也强

152个镜头都是固定的，“严格来说没有任何摄影机运动”。所以，影片的运动完全是人物的运动，经过精心编排，以传达一个男人—航海者—进入并融入一个疯人院(两男两女)的过程，他们被一种与欲望相同的爱情所灼伤，这种爱情完全是非理性的，与病态社会的要求完全不符，而这种爱情正是从这个病态社会中产生的，它摧毁了爱情，或者这个社会正在摧毁爱情。圣塔拉的疯子们是资本主义和帝国主义更明显的受害者所熟知的苦难的另一面，他们生于恒河岸边，死于饥荒、疾病和早逝。在看到如此多的努力、如此多的工作，最终达到这种窒息状态后，会悲伤地离开。也许对于那些不了解杜拉斯早期作品但熟悉先锋派电影的人来说，这部电影是可以理解的。但我认为，除非观众能够感受到早期素材在不断的遥远的化身中被摧毁和重建，否则这部电影注定会显得贫乏，甚至空洞。