儿时在橱窗里闪闪发光的文具盒，从买回来的那一刻就开始褪色。喜欢足球的弟弟被误以为罹患恶性肿瘤，他却相信这是冥冥之中的力量。不在食物里放调料，不讨好自己的味觉，在事实面前不断逃避，不道歉是自己的哲学。失去了食欲性欲物欲，曾与教主相隔五米，吸到了此生令他甘之如饴、欲罢不能的沙林毒气。

北影节8/18。在阅读村上春树的《地下》之前，首先通过本片大体感知东京地铁沙林毒气事件。说是“大体感知”，主要因为其略不寻常的纪录视角以及叙述结构，相较于事件本身的彼时彼地，本片显然将更多的注意力和笔触放在了事件后续的此时此地，且这种“后续”与毒气事件之间始终保持着若即若离的隐秘联系；因此，伴随纪录电影的逐步展开，观众也越来越多地捕捉到各个人物之面貌的各个部分，也或许会在自我意识中将某些要素内在地串联起来。总之，本片的一大关键意义形式即在于提供一种（或多种）回溯性视线，从二十多年后的今天再度构建二十多年前毒气事件的意义场域。回溯性的构建必将在很长一段时间里都是无止尽的，正如针对该事件的纪录片在二十年间已层出不穷，正如本片结尾的组织领导仍然在修辞层面慎之又慎、纠缠不清。上述一切都是令人不安的。

像是公路电影般的巧妙设计 在递进的人物关系中 导演同荒木试图探讨人生、宗教/邪教的本质……

粗砺 傲慢 令人生厌

北影节踩雷。